Интарсия — фигурное изображение, узоры из разных по текстуре и цвету пластинок дерева, врезанных в деревянную поверхность.
Особенности интарсии, отличные от маркетри, заключаются в том, что в качестве фона для мозаичных украшений выступает не многослойная фанера или пиленый шпон, а массив древесины изделия.
При интарсии отдельные деревянные пластинки, составляющие узор, плотно пригоняют по кромкам, склеивают и вкладывают в массив украшаемого предмета, где режущим инструментом заранее выдалбливают углубление, равное толщине набора. Лицевую сторону пластинок тщательно сглаживают и полируют. Нижнюю поверхность оставляют шероховатой для лучшего сцепления с основой.
Различия между техникой интарсии и инкрустации незначительные. Все сводится к использованию материала. Если в первом случае вставками являются деревянные элементы из других пород, то во втором они делаются из кости, перламутра, стекла, камней или цветного металла. В зависимости от того, как при инкрустации сделаны вставки, различают выпуклое и плоское врезания. При первом вставка несколько выступает над поверхностью дерева-фона, а при втором вставка углубляется в массив до уровня фона.
Зародилось искусство интарсии в Древнем Египте, где древесину с красивой текстурой и ярким цветом стали применять для инкрустации деревянных изделий наряду со слоновой костью, металлом, перламутром, камнями. Древние египтяне, чтобы изменить цвет древесины, пропитывали ее маслом, квасцами, кипятили в краске. Они украшали изделия орнаментами растительных форм, применяя кипарис, кедр, самшит, клен, железное дерево, кизил. Затем интарсия проникла в Грецию, Италию, Францию, Германию и другие страны Центральной Европы. С развитием мастерства орнаментальные композиции усложнились. Стали появляться многоугольные перспективные изображения городских улиц, сцен из повседневной жизни, исторических событий. При изготовлении сюжетных наборов стали применять гравирование, травление, обжиг древесины.
Восстановление облицовочной поверхности старинной мебели, выполненной в виде мозаичного набора, — очень ответственная работа. Кроме заметных дефектов мозаики в виде царапин, вмятин, заколов, отслаиваний шпона, а также существенных разрушений поверхности (механических повреждений покрытия, растрескивания, коробления), могут быть утрачены элементы инкрустации.
Реставрацию наборов с интарсией или инкрустацией начните со снятия и укрепления отклеившихся элементов.
Под отслоившимися деревянными или декоративными деталями из другого материала обычно скапливается много пыли, грязи и жира. Поэтому первым делом удалите загрязнения и старый клей, продезинфицируйте древесную основу мебели и восстановите поврежденную поверхность — заделайте трещины, отколы, коробления и т.д.
Отслоившиеся вставки тоже нуждаются в очистке. Для удаления пыли из углов и углублений используйте щетинные кисти, грязь из рельефа и ажура извлеките при помощи иглы.
Промывку элементов из кости и перламутра (раковин) произведите раствором воды и этилового спирта (2:1). Смочите кусочек ваты в приготовленном растворе и протрите им детали изделия, потом промойте обычной водой. Остатки влаги промокните фильтровальной бумагой и протрите поверхность чистым спиртом для полного удаления влаги. Однако учтите, что промывка неприменима к вещам, имеющим тонировки водяными красками и позолоту.
Покоробленные старые элементы из кости можно восстановить и использовать вновь. Для этого предварительно размягчите их в крепкой уксусной или фосфорной кислоте и выправите под прессом.
Составляющие звенья узора из металла очистите от загрязнений следующим составом: 30 г мелких стружек из обыкновенной парафиновой свечи смешайте с 100 мл керосина и подержите в закрытой посуде до полного их растворения (без подогрева на огне). Полученной мазью обработайте металлические элементы инкрустации и оставьте на час. Затем насухо оботрите мягкой ветошью. Пятна ржавчины удалите раствором лимонной кислоты. Обработанную поверхность с помощью тампона промойте водой, насухо протрите тряпкой и просушите спиртом.
Крайне редкое дерево для инкрустирования — дуб. Изделия из мореного дуба украшали самые изысканные дворцы Европы. Из этого материала был сделан и легендарный круглый стол рыцарей короля Артура. Принято считать, что янтарь обладает целебными свойствами так же, как и дуб. Это камень солнца, здоровья и жизненной энергии. Сочетание двух ценнейших материалов дает потрясающий декоративный эффект: янтарь контрастирует с темным цветом дуба, подчеркивает богатую текстуру дерева, которое, в свою очередь, приумножает цветовую гамму янтаря.
Коррозионные наслоения на бронзе, возникшие со временем, образуют благородную патину. Она может иметь различные цветовые оттенки в зависимости от состава бронзы: рубиново-красный, зеленый и др. Благородная патина предохраняет металл от дальнейших разрушений, поэтому ее очищать не следует. Однако часто при повышенной влажности и наличии грязи образуется так называемая дикая патина, способствующая разрушению металла, она должна быть удалена.
Это можно сделать с помощью растворов каустической соды, муравьиной кислоты, аммиака, или стандартных чистящих средств («Осидолом», «Мефиксом»), содержащих абразивные материалы. Механическую очистку производите латунными и капроновыми щет¬ками, скальпелями и борами.
Позолоченную бронзу нельзя чистить химическими реактивами. Позолоченные поверхности промойте тампоном или мягкой кистью, смоченными в теплой воде с детским мылом.
Бронзу, покрытую лаком, также очистите мыльной водой. При необходимости возобновления лакового слоя бронзу отполируйте и обезжирьте. Затем подержите несколько секунд над огнем, чтобы она пожелтела, и немедленно покройте тонким слоем шеллачного лака.
Детали из меди и латуни, если они деформированы, сначала выправите, а затем очистите теми же составами, что и бронзу. Для создания защитных покрытий примените воск, шеллачный лак, олифу.
Очищенные и приведенные в порядок части мозаики приклейте на место столярным или осетровым клеем и прижмите через картонные прокладки.
При утрате деревянного элемента замените его новым. Изготовление вставок производите по шаблонам, скопированным с гнезд утраченных элементов. Вырежьте их ручным лобзиком, пилкой с мелкими зубьями, потом тщательно подгоните, чтобы вставка плотно входила в выемку вровень с реставрируемой поверхностью. Соблюдайте основные правила реставрации: подбирайте материал для новых деталей из древесины идентичной породы, выпиливайте заготовку в соответствии с нужным направлением волокон и с учетом цветовой гаммы.
Для замены элемента плоской инкрустации, выполненного из цветного листового металла (алюмиалюминия, бронзы, дюрали, латуни, мельхиора или серебра), воспользуйтесь ножницами по металлу. Готовый компонент отполируйте и вклейте в пустое гнездо.
Механические повреждения узорных литых де¬талей (царапины, пробоины и трещины) устраняются заполнением их легкоплавким сплавом Вуда с последующей обработкой поверхности металла. Однако для восстановления поврежденцых и восполнения утраченных сложных компонентов с объемным узором советуем вам обратиться к мастеру-профессионалу.
Хрупкие материалы — стекло, камень, фарфор, мрамор — обычно используют в инкрустации только для выпуклых вставок. Незначительные фрагменты узора, раскрошившиеся по каким-либо причинам, можно подкорректировать шпатлевкой, приготовленной на основе эпоксидного клея, подкрашенного в нужный оттенок.
Заменить потерянную или пришедшую в негодность деталь из кости намного сложнее. Для набора элементов инкрустации косторезные мастера прошлого применяли бивни мамонта, слона, клыки моржа. Достать такой материал не всегда представляется возможным, особенно если потерянный элемент сделан из кости мамонта, которая, правда, и сейчас встречается на Севере России, в Якутии. Поэтому для восполнения утраченных элементов можно использовать цевку (трубчатые кости домашних животных).
Прежде чем резать по такой кости, ее необходимо соответствующим образом обработать: отбелить и обезжирить. Кость — очень прочный и пластичный материал. Если ее погрузить в соляную кислоту, то минеральные соли растворятся, и останется упругий оссеин, который можно гнуть как угодно. Однако обработанная таким образом кость со временем становится хрупкой.
Украшения из кости и дерева часто бывают с гравировкой в виде геометрического узора или затейливых орнаментов.
Скопированный с искомого элемента рисунок для гравирования нанесите на хорошо отполированную поверхность твердым карандашом и закрепите слоем бесцветного лака.
При выполнении гравировочных работ вам понадобится клепик. Держите инструмент так же, как держите обычный карандаш. Чтобы получить кле-пиком линию необходимой толщины, меняйте степень нажима и наклона инструмента. Для нанесения параллельных штрихов используйте рифелек и циркуль. Можно в гравировании пользоваться и штихелем, который в работе нужно взять так, чтобы утолщение ручки упиралось в ладонь. Толщина проводимой вами линии будет зависеть от режущего угла штихеля.
Чтобы гравированный рисунок был более заметен, вотрите в него специальную тонированную в нужный цвет мастику, например составленную из подсохшей масляной краски и воска, взятых в соотношении 1:2.
Мозаика Буля — особый вид маркетри. Его специфика основана на том, что из двух наложенных один на другой пластов разнородных материалов, например черного дерева поверх латуни, одновременно вырезают или выпиливают элементы фона и вставок. Вставляя в гнезда первого листа фигурные элементы из второго, и наоборот, получают тройной эффект: тончайшую пригонку частей друг к другу, возможность одновременно создавать два предмета и, наконец, полное отсутствие отходов, что весьма важно при использовании ценного материала. В наше время мебель с такой мозаикой в частной собственности встречается очень редко, тем не менее мы все же расскажем о ее реставрации.
В качестве основы маркетри Буля древние мастера обычно применяли древесину сосны (как наиболее дешевую). Комбинирование в одном изделии разных по свойствам материалов, сезонные изменения температуры и влажности неизбежно приводили и продолжают приводить мозаики к разрушению, поэтому выполненная в данной технике мебель довольно часто нуждается в ремонте и реставрации.
Помимо растрескивания и коробления каркаса наиболее распространенными повреждениями на мозаичной поверхности являются отслоения элементов облицовки и утраты в первую очередь элементов из латуни и меди. Металл плохо сцепляется с древесиной, детали мозаики отстают от нее и теряются.
Черепаховый панцирь по структуре и качеству ближе к древесине, чем металл, поэтому этот материал лучше склеивается с основой, но он растрескивается и коробится от воздействия влаги. Бумага, наклеенная на обратную сторону пластинок панциря, расслаивается, что также приводит к утратам мозаики.
Подобные и многие другие дефекты приводят маркетри Буля в такое состояние, когда неизбежны радикальные реставрационные мероприятия.
Чтобы сохранить композиционную совокупность мозаики, перед началом реставрации переведите рисунок на бумагу и лишь затем приступайте к отклеиванию отставших элементов набора.
• Сначала ножом с тонким лезвием аккуратно выньте пластинки из металла. При сложном отставании деталей клеевую прослойку смочите 95°-ным спиртом. Затем извлеките пластинки из панциря. При необходимости пропарьте их с помощью влажной тряпки и горячего утюга. Чтобы избежать коробления, не переусердствуйте с температурой и увлажнением. Пластинки отклеивайте по слою бумаги.
При внушительных дефектах, например при отслаивании служащего фоном мозаики материала, можно отклеить сразу весь набор, размягчив сцепление спиртом. Чтобы мозаика не распалась, предварительно наклейте на ее лицевую сторону плотную бумагу.
• Деформированные компоненты из металла подкорректируйте маленьким рихтовочным молотком или зажмите струбцинами между металлическими пластинками.
• Покоробленные детали из панциря выпрямите методом распарки с дальнейшим охлаждением под прессом.
• Счистите остатки бумаги и старого клея с обратной стороны элементов и приступайте к сборке узора на разложенном в горизонтальной плоскости фоновом материале. Чтобы вставки случайно не выпали, возвращая их в гнезда, закрепляйте каждую с лицевой стороны клеевой лентой.
• Собрав всю мозаику, наклейте бумагу с изнанки и снимите с лицевой стороны.
• При возмещении утрат на фоновом панно сде¬лайте патронки утраченных деталей. Выпилите пластинки из панциря черепахи и с двух сторон обработайте циклей до нужной толщины (обычно 0,5—0,6 мм). Отшлифуйте заготовки сначала грубозернистой, а затем мелкозернистой шкурками, чтобы их поверхность с обеих сторон стала идеально гладкой.
За неимением больших кусков материала для восстановления фрагментов из панциря прибегните к методу спайки.
• Края соединяемых пластинок срежьте под углом, приложите одну к другой и зажмите через бумажные прокладки между двумя нагреваемыми пластинками из меди.
Элемент маркетри сложной конфигурации выполните так: пластинку из панциря наклейте обычным столярным клеем на фанеру толщиной 3 мм. С обратной стороны фанеры во избежание коробления приклейте плотную бумагу или картон. На поверхность пластинки прикрепите патронку и лобзиком выпилите необходимый элемент. Затем опустите деталь на несколько минут в горячую воду и отделите фанеру.
Фрагменты из рога и металла получают идентичным образом.
• Зазоры между вставкой и кромками фона заделайте расплавленным шеллаком, подкрашенным в цвет панциря черепахи.
Вообще, реставрация антикварной мебели с маркетри Буля представляет собой работу повышенной сложности, поэтому выполнять ее (особенно восстановление утраченных элементов в больших объемах) самостоятельно сложно и трудоемко.
